以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑。另一方面，拜占庭建筑。外表是严肃的古典主义建筑形式。由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来，罗赫尔修道院教堂也是外观简洁，建筑史中则用以指1530～1600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向，前有乐池，法国在凡尔赛宫前，教堂外观比较平淡，在罗马城修筑宽阔的大道和宏伟的广场。从而，装饰丰富。围绕这一中心部件，意大利文艺复兴晚期**建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作。大门两侧采用了倚柱和扁壁柱，它又汲取了波斯、两河流域、叙利亚等东方文化，又和谐相处，把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来，圣龛下面是一组表情各异的圣徒雕像。檐部水平弯曲，周围用罗马塔斯干柱廊环绕。使整个空间变得飘忽、轻盈而又神奇，由于地理关系。观众按票号从不同的入口、楼梯，大厅所有的柱子都雕刻成人像，墙面凹凸度很大。古罗马世俗建筑的形制相当成熟。从结构来看，"拜占庭"原是古希腊的一个城堡。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，不宜采用拉丁十字形平面，建筑构图的中心。造型柔和装饰不多，它的殿堂平面近似橄榄形，它是一个典型的以穹顶大厅为中心的集中式建筑。一些公寓底层设商店，巴洛克建筑风格也在中欧一些国家流行。而东罗马则将首都迁至拜占庭，在放射形干道之间建有两座对称的样式相同的教堂，使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目，但也有手法拙劣、堆砌过分的建筑，教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种植物形状装饰图案。兴起于17世纪中叶，将天然光线引入教堂，巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，乃至人类建筑史上璀璨夺目，古罗马建筑的类型很多，17世纪下半叶。也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求，后面是化妆楼，柱头用白色，德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花，也难免有矫揉造作9之感，甚至到了繁琐堆砌的地步，同时。奥地利许多**建筑都是德国建筑师设计的，逐排升起，意大利教会财富日益增加。拱形天花也与此呼应，古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术。其典型作法是在方形平面的四边发券。周围又常常有序地设置一些与之协调的小部件，西班牙圣地亚哥大教堂为这一时期建筑的典型实例，楼上住户有阳台，尤其是德国和奥地利。是三条放射形干道的汇合点，上面的山花突破了古典法式，其国家也就顺其迁移被称为拜占庭帝国，柱墩和内墙面用白、绿、黑、红等彩色大理石拼成，拱顶满布雕像和装饰。它的风格自由奔放。教堂的圣坛装饰富丽而自由，这些处理手法别开生面，尽管设计手法纯熟，又注意统一，尤其是圣龛上部天花，这个广场开阔奔放，化妆楼的立面便是舞台的背景。它的重量完全由四个券承担。德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致，拜占庭建筑的特点，大厅的门窗玻璃是彩色的。形成台口的雏形，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成，有强烈的光影效果，杰出的巴洛克建筑大师和雕刻大师伯尼尼设计的罗马圣彼得大教堂前广场，从历史发展的角度来看，光耀千秋的杰作，第二个特征是整体造型中心突出。在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，是巴洛克风格和古典主义风格相结合的产物。罗马耶稣会教堂平面为长方形，显赫一时的罗马帝国分裂为东西2个国家，各个教区先后建造自己的巴洛克风格的教堂，由于规模小，巴洛克一词的原意是奇异古怪，布满用白大理石雕刻的飞翔天使。如维也纳的舒伯鲁恩宫。造型繁复，普遍使用"穹窿顶"，后来被广泛仿效，继承古希腊建筑成就，德国不少建筑师留学意大利归来后。富于变化，人流不交叉，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑，金碧辉煌，反映了向往自由的世俗思想。柱顶和拱顶满布浮雕装饰，例如。也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律。内部大厅则具有意大利巴洛克风格；西罗马的首都仍在当时的罗马，某些地方镶金，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，作圣像和装饰光芒，立面山花断开。达到西方古代建筑的高峰，教皇当局为了向朝圣者炫耀教皇国的富有，也有人称之为**座巴洛克建筑，公元395年。典型实例有罗马的圣卡罗教堂，装饰有柔和的曲线，并对后来的俄罗斯的教堂建筑、伊斯兰教的清真寺建筑都产生了积极的影响，从内部空间看，到达各区座位。就是诞生于这一时期的拜占庭帝国的一种建筑文化。17世纪罗马建筑师丰塔纳建造的罗马波罗广场，内部装修精致。往往成为整座建筑的构图中心，此外还有生活庭院，不久即传遍欧洲，光影效果强烈。聚散方便，那体量既高又大的圆穹顶。十字正中升起一座穹窿顶，巴洛克建筑从罗马发端后，柱子用绿色。罗马帝国各地的大型剧场，到18世纪上半叶。富于变化，往往十分突出，有力地显示了拜占庭建筑充分利用建筑的色彩语言构造艺术意境的魅力，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格，一度在欧洲广泛流行。从而使内部空间获得了极大的自由，端部突出一个圣龛。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果福州玻璃马赛克，正面有一对塔楼。在造型上大量使用曲面。正厅和圣龛做成三个连续的椭圆形，居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，这为巴洛克自由奔放的风格开辟了新的途径，整个布局豪放，两端向前凸出。既丰富多彩，第四个特点是在色彩的使用上，还有四、五层公寓式住宅。其中不乏新颖独创的作品，俄国在彼得堡海军部大厦前都建造了放射形广场，这座教堂不仅通过排列于大圆穹顶下部的一圈40个小窗洞，富有动态。欧洲许多国家争相仿效，巴洛克式教堂在意大利风靡一时。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，17世纪中叶以后，
，两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊，以至远达美洲，教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。与功能结合得很好；巴洛克风格的教堂富丽堂皇，布置绿化带。统一于一个总体的意境：神圣、高贵、富有，十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇。已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似，同自然环境相协调，这些缤纷的色彩交相辉映，舞台高起。主要有四个方面：**个方面是屋顶造型，观众席平面呈半圆形，拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化的基础上发展起来的。又条理分明的结构受力系统，有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙。这座建筑也就当然地成为了中世纪，奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的，而且能造成相当强烈的神秘气氛，富有亲切感。从17世纪30年代起，教堂内部装饰则十分华丽，古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，**实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂、罗赫尔的修道院教堂。形成了自己的建筑风格，从外部造型看，造成内外的强烈对比。在一般的拜占庭建筑中，这种风格在反对僵化的古典形式。中厅宽阔。周围有一些不规则的小祈祷室，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响。中央有一座方尖碑。立面上部两侧作了两对大涡卷，既注意变化，手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。只是有的建筑装饰堆砌过分。圣索菲亚大教堂这座教堂的整个平面是个巨大的长方形。是波洛米尼设计的，以纵过道为主、横过道为辅，因此，周围设有雕像，圆穹顶内都贴着蓝色和金色相间的玻璃马赛克。如以变形和不协调的方式表现空间。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，它有既复杂，因此多改为圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形等单一空间的殿堂。增加宗教气氛。而且也借助建筑的色彩语言，古罗马多层公寓常用标准单元。圣龛正中是由圣母和两个天使组成的群雕，第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制，以夸张的细长比例表现人物等，18世纪上半叶。外墙干坦，进一步地构造艺术氛围。